1:35 Krejčovská panna

Ein Gegenstand, bei dem die Einzigartigkeit das Wesen ist

Während Kanister oder Fässer an einem Ort zu zwanzig lagen, war die Schneiderpuppe in einer Werkstatt eine, höchstens zwei. Sie war ein an den Handwerker gebundenes Arbeitsmittel, kein Lagerposten. Gerade deshalb funktioniert sie auf einem Sockel anders als Serienware: Sie macht keine Menge, sie macht einen Ort. Der Betrachter erkennt an ihr, wozu der Raum diente, bevor er irgendetwas anderes bemerkt.

Zwei Teile, ein Stück

Der Satz besteht aus zwei Teilen, die zusammen eine Puppe ergeben: dem Rumpf selbst und dem Ständer mit dem Fuß. Die Teilung hat einen praktischen Grund, denn schlanker Fuß und umfangreicher Rumpf gießen sich getrennt besser. Achten Sie daher auf die Senkrechte der Verbindung; eine um ein paar Grad geneigte Puppe wirkt, als fiele sie um.

Wie man mit ihr in der Szene arbeitet

Am stärksten ist sie im Gegensatz zur Umgebung. In die Ecke eines beschädigten Raums gestellt, erzählt sie vom Leben, das dort vor dem Treffer war. In Leinen gewickelt oder mit übergeworfenem Mantel dient sie auch in einem Auftritt militärischer Unterbringung in einem Zivilhaus. Der Rumpf verträgt eine textile wie eine lackierte Oberfläche, der Ständer ist meist aus Holz oder Metall, in einem Gegenstand stehen also zwei Materialien nebeneinander.

Farbliche Lösung

Der Bezug des Rumpfes hält sich in gedämpften beigen, grauen oder dunkelbraunen Tönen und verdankt das Ergebnis eher feiner Abstufung als Buntheit. Der Ständer verträgt dagegen den Glanz polierten Holzes oder umgekehrt stumpfes Metall mit einem Hauch Korrosion. Ein Einstauben ist hier immer angebracht, denn eine Werkstatt ohne Staub gibt es nicht; am meisten setzt er sich auf den Schultern und dort ab, wo sich der Ständer zum Fuß erweitert.