1:72 Turkish Headquarters (XVII century)

Die Mitte des Lagers, nicht die Gefechtslinie

Das Hauptquartier war im osmanischen Heer eine eigene Welt. Um den Befehlshaber hielt sich der Stab, Schreiber führten die Aufzeichnungen, Diener besorgten Zelt und Pferde, und in der Nähe stand eine Wache, ausgewählt aus den zuverlässigsten Abteilungen. Während Kampfsätze einen Augenblick festhalten, hält dieser einen Zustand fest: das Entscheiden, das Warten auf eine Meldung, die Beratung über der Karte.

Eine Komposition mit einem einzigen Brennpunkt

Eine Befehlsszene funktioniert anders als eine Reihe Fußsoldaten. Sie muss eine klare Mitte haben, und alles Übrige muss darauf zulaufen. Stellen Sie den Befehlshaber etwas abseits der geometrischen Mitte der Sockelplatte auf, drehen Sie ihm Schultern und Köpfe der übrigen Gestalten zu und lassen Sie eine von ihnen in die entgegengesetzte Richtung blicken, als wäre sie gerade von außen eingetroffen. Es entsteht dadurch ein Strom: Die Nachricht kommt an, geht durch die Gruppe und endet bei dem, der entscheidet.

Machtzeichen als Bauelement

Standarten, Rossschweife und Trommeln waren kein Schmuck, sondern Zeichen des Ranges und Mittel der Befehlsgebung. Im kleinen Maßstab wirken sie als Senkrechte, die die Komposition zusammenhalten; verteilen Sie sie unsymmetrisch und lassen Sie die höchste über dem Kopf des Befehlshabers stehen, damit das Auge weiß, wohin es zu schauen hat.

Arbeit mit der Farbe

Hier lohnt es sich, die gedämpfte Palette der Feldsätze zu verlassen. Seide, Pelz und vergoldete Zutaten vertragen sattere Töne und Glanz, allerdings nur an den Gestalten der Befehlshaber; Wache und Dienerschaft belassen Sie zurückhaltend, sonst löst sich der Brennpunkt auf. Zelt und Teppiche bemalen Sie erst zuletzt, entsprechend der endgültigen Farbigkeit der Gruppe. Goldene Flächen legen Sie nicht flächendeckend an, sondern nur als schmale Glanzlichter an den Rändern; voller Glanz erinnert in kleiner Größe eher an Kunststoff als an Metall.